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Como o ‘Interestelar’ de Christopher Nolan transformou a relatividade geral no vilão
Os maiores sucessos de bilheteria de 2014 criaram uma galeria variada de bandidos. Em “Transformers: Age of Extinction”, era uma versão reencarnada do inimigo permanente do Optimus Prime, Megatron, enquanto o Capitão América enfrentava uma Hydra renascida que se infiltrava nos escalões superiores do governo dos EUA em “O Soldado Invernal”. Para o Homem-Aranha, foi Electro, enquanto Malévola apareceu em live-action para dar pesadelos à Bela Adormecida.
No entanto, Christopher Nolan nunca foi do tipo que acompanha o público de Hollywood e, em sua obra espacial “Interestelar”, o antagonista era o próprio tempo – ou, para ser mais específico, a teoria da relatividade geral de Einstein.
Nolan, cujo épico homérico “A Odisseia” chega aos cinemas esta semana, sempre foi obcecado pelo tempo e pela nossa percepção dele. Da narrativa invertida de “Memento” aos terroristas que mudam o tempo de “Tenet”, o diretor tende a evitar narrativas lineares. Até mesmo os três enredos entrelaçados de seu drama da Segunda Guerra Mundial, “Dunquerque”, se desenrolam em velocidades completamente diferentes. Resumindo, Nolan não é um cineasta pelo qual você deveria acertar o relógio.
Mas o tempo nunca foi tão cruel como em “Interestelar”, onde as constantes fundamentais do universo se combinam para causar estragos nas emoções humanas. “O tempo é relativo”, explica a bióloga/astronauta de Anne Hathaway, Amelia Brand. “Ele pode esticar e apertar, mas não pode correr para trás. Simplesmente não pode.”
Ela resumiu “Interestelar” em poucas palavras, então não é difícil entender por quê esse era a história que Nolan queria contar quando adicionou sua própria entrada ao cânone da ficção científica cinematográfica cerebral.
A certa altura da evolução de “Interestelar”, parecia que seria um filme de Steven Spielberg. Físico Kip Thorne originou o projeto com a produtora Lynda Obst, e o diretor de “Contatos Imediatos do Terceiro Grau” passou um ano desenvolvendo o filme com eles. Ele até contratou o irmão mais novo de Nolan, Jonah (cujos créditos incluem “O Cavaleiro das Trevas” e “Westworld”), para escrever um roteiro.
Spielberg acabou desistindo – “Isso simplesmente não me marcou e não sei por quê”, disse ele à revista Empire – mas Jonah conhecia o substituto ideal. “Jonah realmente disse: ‘Se chegar um momento em que você decidir não fazer este filme, posso dizer quem vai pegá-lo. Ele já está me incomodando com isso. E esse é meu irmão Chris.’ No segundo em que decidi não comparecer, Chris embarcou, provavelmente no dia seguinte. ‘Interestelar’ foi um filme muito melhor nas mãos de Chris Nolan do que teria sido nas minhas.”
No futuro próximo do filme, o tempo da humanidade está literalmente ficando sem tempo. O ecossistema da Terra está em colapso, com tempestades de areia matando colheitas nos Estados Unidos e causando graves problemas de saúde entre os sobreviventes. Nolan ainda usa imagens de sobreviventes da vida real do Dust Bowl que devastou o meio-oeste dos EUA na década de 1930 (retiradas do documentário de Ken Burns de 2012, “The Dust Bowl”) para aumentar a urgência da situação.
Mas os restos da NASA – agora forçados a esconder-se – têm um plano. Eles descobriram um buraco de minhoca estável perto de Saturno, que leva a outra galáxia. Sondas encontraram planetas do outro lado, e alguns deles podem – apenas podem – ser capazes de sustentar vida.
Então, quando o ex-piloto que virou fazendeiro Joseph Cooper (Matthew McConaughey) tropeça na base clandestina da NASA (por razões que mais tarde ficarão claras), ele é recrutado para uma missão verificando os bravos pioneiros enviados para investigar esses estranhos mundos novos. Infelizmente, isso significa deixar seus filhos para trás.
E é aqui que a relatividade se torna um dos antagonistas mais duros da história do cinema. O primeiro destino da tripulação do Endurance, “Miller’s Planet”, orbita um buraco negro conhecido como Gargantua. A sua gravidade é tão intensa que qualquer coisa na sua vizinhança sofre uma dilatação extrema do tempo – ao ponto de uma hora na superfície do planeta equivaler a sete anos para todos os outros. “Precisamos pensar no tempo como um recurso, assim como o oxigênio e os alimentos”, diz Brand antes de chegarem à costa.
Mas naquela velha tradição de Hollywood, nem tudo corre conforme o planejado na superfície, e quando Cooper e Brand escapam da influência de Gargantua – sem seu falecido companheiro de tripulação Doyle (Wes Bentley) – décadas se passaram na Terra. Em uma sequência extremamente poderosa, vemos Cooper atualizando os últimos mais de 20 anos de vida em casa por meio de mensagens de vídeo de seu filho, Tom (a versão jovem interpretada por Timothée Chalamet, a versão mais antiga por Casey Affleck).
Em questão de minutos, Cooper fica sabendo do nascimento e morte de um neto, bem como do falecimento de seu sogro. No final do filme, sua filha de coração partido, Murphy (versão jovem: Mackenzie Foy; versão adulta: Jessica Chastain; versão idosa: Ellen Burstyn) envia sua primeira mensagem desde que ele a abandonou no espaço sideral. A razão para quebrar o silêncio do rádio? Ela agora tem a mesma idade que ele tinha quando saiu; sua infância desapareceu em um piscar de olhos.
“Interestelar” zomba do mito de que os filmes de Nolan são frios e sem emoção. A relatividade não mostra piedade pelos laços familiares, e McConaughey, Chastain e Hathaway apresentam desempenhos impressionantes ao lidar com suas consequências. Esta é uma história humana contada em uma tela multidimensional.
Mesmo além de suas vidas serem dessincronizadas pela dilatação do tempo – no final do filme, Cooper, ainda com 40 e poucos anos, fica cara a cara com um Murph nonagenário em seu leito de morte – eles estão aceitando o fato de que toda a missão foi construída sobre uma mentira.
O chefe da NASA, Dr. Brand (Michael Caine), pode ter pensado que estava fazendo a coisa certa ao fingir que sua equação gravitacional poderia ser resolvida e dando falsas esperanças de que a humanidade poderia um dia encontrar um novo lar entre as estrelas. Mas isso não diminui quando ele confessa sua grande traição, admitindo em seu leito de morte que o “Plano B” – enviar embriões ao cosmos para estender a raça humana – era o “Plano A” o tempo todo. É claro que, esteja ele certo ou errado, ele é um “bandido” de segundo nível em comparação com a relatividade.
Nolan fez um esforço extraordinário para dar ao seu filme uma base científica sólida. Ele consultou extensivamente Thorne para gerar um cenário onde os efeitos relativísticos seriam tão extremos que minutos na superfície de um planeta equivaleriam a anos na Terra. “Kip, além de ser uma mente incrível, é na verdade um ótimo explicador de conceitos difíceis e foi muito paciente com todos nós, seres inferiores”, disse a produtora Emma Thomas à revista SFX. Enquanto isso, a equipe VFX vencedora do Oscar da D-Neg transformou seu trabalho de modelagem do disco de acréscimo em torno de Gargantua em um artigo científico real.
No momento em que o filme chega ao final, ele abrange tesseratos e superseres pentadimensionais, enquanto Cooper usa a gravidade para se comunicar com Murph ao longo do tempo. No processo, ele revela que o “fantasma” que o ajudou a encontrar a NASA anos atrás era na verdade uma versão futura de si mesmo. Tais conceitos duros de ficção científica provavelmente não são, no entanto, a razão pela qual “Interestelar” desde então – apesar das críticas mistas no lançamento – tornou-se um dos filmes mais populares de Nolan uma década depois.
“O que descobri é que as pessoas que deixam o filme passar por cima delas tiram o máximo proveito dele”, admitiu Nolan em “The Nolan Variations”, de Tom Shone, e o diretor pode ter razão. Embora um cínico possa ter problemas com a noção de que o amor é uma força quantificável que transcende o universo (alguém conhece a unidade SI para isso?), é impossível negar a genialidade do uso da física de alto nível por “Interestelar” para explorar a condição humana.
É improvável que algum de nós se encontre nas proximidades de um buraco negro, mas todos sabemos o que significa querer mais tempo com as pessoas que amamos.
“The Odyssey” estará nos cinemas a partir de sexta-feira, 17 de julho. “Interstellar” está disponível para transmissão no Hulu e Paramount + nos EUA, e Sky Cinema e HBO Max no Reino Unido.
