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‘Disclosure Day’: o editor de som vencedor do Oscar, Andy Nelson, sobre a síntese do mundo sonoro da ficção científica de Spielberg (entrevista)
Se há alguém que esteja atento quando se trata de Steven Spielberg projetos, é o editor de som britânico e mixador de regravação Andy Nelson. Este lendário mago sônico foi um elemento criativo crucial em 21 filmes de Spielberg e ganhou vários prêmios da Academia de melhor som em clássicos como “A Lista de Schindler” e “Os Miseráveis”. Na verdade, ele foi indicado a mais Oscars (25) do que qualquer outra pessoa viva, depois do grande John Williams.
Para “Dia de Divulgação”, Nelson mais uma vez se uniu ao seu colaborador de longa data para emprestar sua considerável experiência à edição de som e mixagem final do filme de ficção científica de Spielberg, que ele considera um dos melhores trabalhos do mestre em anos.
Nós nos conectamos com Nelson para ouvir mais sobre o plano de jogo acústico do “Disclosure Day” e como o diálogo, os efeitos sonoros e a música se fundiam perfeitamente.
“Meu primeiro filme com Steven foi ‘Hook’, e esse filme em particular, do qual estou extremamente orgulhoso, é na verdade meu 21º filme trabalhando com Steven”, disse Nelson à Space.
“Tem sido um evento maravilhoso após o outro. O problema com Steven é que suas histórias são tão fascinantes, e eu sabia que ele estava tão animado com isso, para revisitar e quase encerrar algo que ele começou com ‘ET’ e ‘Contatos Imediatos.'”
O enredo do Disclosure Day foi mantido em segredo, mesmo nos trailers, enquanto Spielberg procurava manter um ar de mistério em seu thriller de ficção científica. “Eu consegui ler o roteiro logo no início, trancado em uma sala de alta segurança, como você pode imaginar”, revela Nelson. “Enquanto lia, fiquei muito animado porque é um filme de perseguição emocionante que tem muita emoção, mas mantém seu coração acelerado o tempo todo.
Spielberg não foi o único colaborador de longa data com quem Nelson se reuniu neste filme.
“Para mim, foi: ‘Oh meu Deus, como vamos fazer isso?’ Obviamente, também trabalhei muitas vezes com John Williams, que decidiu que iria escrever a partitura, o que é absolutamente impressionante que ele tenha feito isso”, explica Nelson.
“É tão lindo. A verdade é que todo mundo veio com seu melhor jogo. Porque o roteiro pedia isso. Steven definitivamente pedia isso. E todos nós queríamos que algo muito especial saísse de todo o nosso trabalho naquela tela.”
Nelson trabalhou lado a lado novamente com o designer de som Gary Rydstrom, sete vezes vencedor do Oscar, e a distinta dupla se reuniu novamente no “Disclosure Day” para apresentar um plano coeso para a tapeçaria sonora do filme. Cada filme é uma entidade imaginativa completamente separada e, portanto, requer uma abordagem individual para seu design de som e mixagem geral, e “Disclosure Day” não foi diferente.
“Tínhamos uma história incrível para trabalhar e sabíamos o que Gary seria capaz de fazer com alguns dos ruídos e elementos sutis de ficção científica que apareceriam ao longo do filme”, acrescenta.
“Combinado com isso, você tem uma corrida direta contra o filme de perseguição do relógio. Então, tratava-se de descobrir como dançamos dentro e fora dos sons do dia a dia no evocativo mundo da ficção científica. Acho que essa era a dança que tínhamos que encontrar, e muito dependeria do que John Williams havia escrito.”
“Eu sempre começo com o diálogo porque essa é a nossa ferramenta de comunicação, e Steven está muito consciente de que podemos ouvir cada sílaba da forma mais clara possível. Então, Gary e eu trabalhamos juntos com a música versus os efeitos sonoros e analisamos cada momento para ver qual está contando a história de forma mais eficaz.
Conversando com Nelson, fica claro que houve um processo profundamente colaborativo nos bastidores do “Disclosure Day”.
“Steven, Gary e eu, e John Williams – que sentou conosco durante algumas sessões de mixagem, o que foi fantástico – todos nós apenas olhamos para isso e tomamos decisões e escolhas, e é aí que o melhor trabalho acontece. Nós criamos à medida que avançamos”, explica Nelson.
“O que adoro em Steven é seu senso intuitivo”, diz Nelson sobre o lendário diretor. “Ele tem uma maneira inata de saber onde colocar a câmera, e quando ele chega e senta ao nosso lado, e começamos a trabalhar no som, é a mesma coisa.
“Ele apresentará ideias imediatamente e nós responderemos. Para nós, é uma abordagem nova e emocionante da história. Não está predeterminada até que todos nos sentemos. E é isso que o torna tão especial. É isso que o torna um filme de Steven Spielberg.”
Nelson viu “Contatos Imediatos do Terceiro Grau” pela primeira vez em Londres, quando acabava de sair da escola, sentado na primeira fila da varanda do Odeon Marble Arch, que na época era a maior tela da Europa. “E quando aquela nave-mãe chegou, pensei que ia desmaiar. Foi um momento tão legal”, lembra ele.
“Nunca imaginei, em um milhão de anos, que iria sentar e trabalhar com o grande diretor em muitos, muitos filmes. Não trabalhei em ‘E.T’ e não trabalhei em ‘Contatos Imediatos’, mas trabalhei em ‘Disclosure Day’. Então, para mim, essa é a cereja no final. Esse é o que eu adoro, porque finalmente consegui trabalhar em um verdadeiro filme do tipo alienígena do Steven. É por isso que parece tão especial para mim.”
“Disclosure Day” está em exibição nos cinemas de todo o mundo agora.
