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‘Boa sorte, divirta-se, não morra’ parece ’12 Monkeys’ encontrando ‘Shaun of the Dead’ e muito pavor de IA (revisão)
Qualquer pessoa que recentemente entrou na fila para comprar um bagel ou um café na padaria local e viu todo mundo olhando atordoados para seus celulares, aparentemente com medo de ficar sozinho com seus próprios pensamentos por dois minutos, vai se identificar totalmente com “Boa sorte, divirta-se, não morra”, o novo e provocativo viagem no tempo de ficção científica comédia dirigida por Gore Verbinski e estrelada pelo perpetuamente desequilibrado Sam Rockwell.
Aqui, Verbinski (Rango, Piratas do Caribe: A Maldição do Pérola Negra) retorna à forma cinematográfica de Hollywood com uma sátira dura e mordaz sobre os males corruptores dos smartphones, IA, Videogames de realidade virtuale os males tóxicos das mídias sociais.
BOA SORTE, DIVIRTA-SE, NÃO MORRA | Trailer Oficial | 13 de fevereiro – Somente nos cinemas – YouTube
Tudo começa de forma bastante pacífica até que um homem desgrenhado vestindo um traje de sobrevivência apocalíptico DIY (Rockwell) entra cambaleando em uma cafeteria Norm’s em Los Angeles em uma noite típica exatamente às 22h10, declarando ser de um futuro apocalíptico de pesadelo. Ele está lá para recrutar uma combinação de clientes para ajudá-lo a salvar o planeta de bilhões de mortes devido a uma nefasta superinteligência de IA.
A princípio, ninguém acredita nesse maníaco barbudo, mas ele já fez exatamente essa missão 117 vezes, então conhece alguns detalhes estranhos sobre as pessoas sentadas para comer um hambúrguer ou uma fatia de torta. Depois que ele escolhe suas sete pessoas aleatórias e a polícia aparece para deter ou matar o que é obviamente um lunático perigoso, o filme evolui para uma busca no estilo de videogame para alcançar certos “pontos de salvamento” no caminho para tentar carregar medidas de segurança de IA para corrigir o futuro aterrorizante. O alvo é um menino de nove anos que está criando um supercomputador de IA em seu quarto que um dia destruirá a vida.
“Boa sorte, divirta-se, não morra” apresenta um excelente elenco que inclui Michael Peña, Juno Temple, Haley Lu Richardson, Zazie Beetz, Asim Chaudhrey, Tom Taylor e Riccardo Drayton. Mas é a performance completa e completa de Rockwell (‘Galaxy Quest’, ‘Moon’) que mantém toda a experiência selvagem unida e é pura alegria vê-lo entrar em pura mania não diluída.
Se você acha que “Dia da Marmota” encontra “12 Macacos” com uma pitada de “Jogador Um Pronto“você estaria chegando bem perto da confusão de gêneros com os quais Verbinski está brincando em seu pessimista comentário social escrito por Matthew Robinson.
Com um estranho tom de Terry Gilliam evocado em “The Fisher King” e “Time Bandits” do diretor britânico, este conto de advertência sobre os efeitos corrosivos da atração fatal da sociedade e da dependência excessiva de nossos preciosos brinquedos eletrônicos deve atingir definitivamente qualquer pessoa que testemunhe concidadãos enviando mensagens de texto sem pensar enquanto dirigem um carro em alta velocidade com os joelhos no trânsito intenso.
À medida que a narrativa avança, o filme vai e volta para fornecer histórias de fundo para cada um dos sete companheiros que pretendem ser engraçados, mas muitas vezes parecem simplesmente tristes. Depois de inúmeras tentativas fracassadas e muitas mortes horríveis, nosso bando maníaco liderado pelo sarcástico e desgrenhado viajante temporal de Rockwell encontra de tudo, desde multidões de adolescentes zumbificados cambaleantes, infelizes assassinos mascarados e um gatinho kaiju mutante.
Tudo desce para um estado maluco de paródia de desenho animado no final de seus longos 127 minutos de duração e a mensagem de Gorbinski torna-se um pouco cansativa e desajeitada, culminando em um final satisfatório, mas sombrio.
E juramos que há um aceno não tão sutil aos brinquedos de caixa de areia dementes de Sid de “Toy Story” de 1995, lançados em boa medida no clímax hiperativo e chamativo.
Mas talvez o elemento mais enervante de ver “Boa sorte, divirta-se, não morra” seja depois que os créditos rolaram e os clientes de todas as idades voltaram para os corredores iluminados e lobby do multiplex apenas para imediatamente pegarem seus telefones e retornarem à destrutiva realidade artificial que acabaram de testemunhar, criando assim um momento surreal onde a vida realmente imitou a arte satirizando a vida.
